分卷阅读645（2 / 2）

我记得故事的第章有三千字，我只写了不到半小时，没有任何修改，我把它贴到可大家可以看到的地方，然后用衣领包着头，躲起来竖着耳朵，希望能听到些喝彩的声音，满足自己的虚荣心。

这听就是五年，五年之中，我经历了改变，是自己之前完全无法想象的。而如今，我再回头去看之前那个自己认为非常低下的追求的时候，却发现那已经变成了当前最高尚的口号。

史蒂芬在《黑暗塔》的序里曾经说过：我写这本书，赚了很的钱，但是写作这本书最初的快乐，和钱点关系也没有。五年之后我已经成了所谓的畅销书作家，但我很庆幸，我最开心的还是在网络上那个不起眼的地方，听到些喝彩的声音的时候，而在写完的这刻，我加期待那个时候。

『关于这本小说』

其实，我想说的是，当我写第二本的时候，我已经有种强烈的感觉，这已经不是本小说了。我总觉得有个世界，已经在其他地方形成。因为我敲动键盘，那个世界慢慢地长大、发展，里面的人物也开始有了自己的灵魂。

在我十三岁的那年，我看了大仲马的传记，里面写到了“人物都活了”。当时大仲马写《三个火枪手》的第三部的时候，里面的个人物死亡，他边哭边写，把稿纸都哭湿了。我当时觉得特别的奇怪，怎样种状态，才能让作者可以以这种方式去写自己的人物的死亡呢？

我尝试展开各种想象，都没有结果，直到我自己开始写这本小说，并且，开始有意识的地赋予小说人物不同的性格赋予他们不同的人生经历。慢慢地，我就发现，故事的情节开始出现些我自己都无法预测的变化。很快，这个人应该说什么话，应该做什么动作，我都无法控制了。

我发现了个非常有趣的现象，只要先建立个场景，比如说大雨，把这些人物放到这个情景中去，他们会走到各自的位子上，做他们应该做的事情。我无法把其中任意两个人的位置对调，因为那样会出现无法调和的违和感。就算我强行对调了其中两个人物的行为，我也会在日后得到个重合的现场，谁先说话，谁后说话，谁来活跃气氛，谁在神游天外，切都已经有了定论。

我什么都不用思考，只需要看着他们，就能知道故事情节的走向。

他们真的活了。

在后来极长的写作过程中，我从个作者，变成了个旁观者。我在上帝的角度，观察每个人的举动，慢慢地，我甚至能看到他们很轻微情绪和行为的来历，是他们童年的某次经历。比如我真的可以通过胖子抖烟灰的时的动作，看到他以往的切，他的痛苦，他的沧桑，他的切。

花世界，树如来。我可以把个场景不停地倒转、反复、在其中任何个角度去观察，甚至能看到现场所有人的心理活动，几个人的情绪同时在我心中走过。

我想很少能有人领略这种快感。在写“大闹天宫”那段的时候，我仿佛就在新月饭店的包厢里，我仿佛可以从楼上走到楼下，看着四周的人片混乱。在飞溅的碎片中，打斗的人群中，我随时让切停顿，随时倒转个时间，随时贴着人物的内心，体会他们心中的所有情绪变化。我可以把眼前的切以秒帧的慢速度，慢慢地往前推进，然后蹲在地上，看里面人物表情缓慢变化。

这本书中的整个世界，对于我来说，

分卷阅读645

欲望文

\t\t', '\t')